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Así, el misterio pasó a llamarse hecho insólito y apareció el crimen, aquello que contravenía las reglas, la homeostasis,el equilibrio social, tal cual se publicaba en los periódicos (convertido en espectáculo, con sus ribetes de fantasía y sangre)(Brunori 1980). De otro lado, las condiciones filosóficas que instauraron la deducción y la inducción como herramientas claves, y el paso fi rme de la ciencia en los campos de la poligrafia y el análisis de rastros, se encargaron de articular el relato en clave de investigación. El policial conjugó folletín y ciencia y, de esta manera, se convirtió en emblema contra los fantasmas de lo impenetrable. A partir de entonces, la razón tendr´a siempre las de ganar.

Un tipo marginal

El policial ha coqueteado desde siempre con los márgenes, como si las etiquetas redondas le disgustaran tanto como los trajes entallados. Si bien es el resultado de una circunstancia particular del culto a la razón, sus orígenes tienen que ver más con cierto antirrealismo que con una asociación incorruptible con la verosimilitud.

Si se observa con atención, el juego que propone busca deconstruir un aparato ideal. Es decir, para que el policial funcione se necesita la consumación de un crimen inescrutable,misterioso, casi perfecto, al que se confronta otro elemento ideal,un hombre superdotado, raro entre miles, con una inteligencia no convencional, capaz de articular inducción, deducción y una vocación de científico y ratón de biblioteca. Este tipo de relato crea universos propios regidos por leyes científicas afectadas solo por la fantasía convenientemente administrada del escritor, que propone, de modo invariable, la victoria del orden y la justicia sobre el crimen y la maldad. Sherlock Holmes, le chevalier Dupin y father Brown son los exponentes más notables.

Tendr´an que pasar varios años para que este canon experimente un cambio radical. Tendría que llegar el siglo XX y aparecer Dashiell Hammett para arrojar ese viejo jarrón veneciano a la mugre de las calles, como reza una de las frases más conocidas de Raymond Chandler. Y no es casual que ocurriera en los Estados Unidos y en la década del treinta, ya que la realidad del gran crac de 1929 colocó a los escritores de bruces en la acera, donde la literatura realista y social venía más a tono frente a los distintos síntomas de crisis de una sociedad industrial que había dado lugar

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Unidad 2: ;Qué hacemos frente a un enigma?

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