Página — Multiples Lenguajes 4° Primaria (pág. 254)

(arr） prácticas mortuorias, Sonora, Museo Regional de la Universidad de Sonora;(centro) cráneo humano con deformación, Museo Regional de Historia de Aguascalientes;p.118:(arr.）cráneo antropomorfo femenino con deformacidn craneal, conserva 12dientes en el maxilar superior,Zapotal,Veracruz,14x 17.7 cm, Museo Nacional de Antropologia, Archivo Digitalización de las Colecciones Arqueologicas del Museo Nacional de Antropologia. coNAcuL TA-INAH-CANoN, reproducción autorizada por el Instituto Nacional de Antropologia e Historia;(ab.) cráneo maya, bajo licencia CC BY-SA 3.0; p. 119:(arr.izq.)ProyectoPass, INAH;(arr. der.)cráneo con deformación intencional, Colección de arte prehispánico,Museo Amparo,Puebla,inv. 5222MA FA57PJ277;(centro)Proyecto Pass,INAH;(ab.)métodos usados por los pueblos mayas para modelar la cabeza de sus ninos, Museo Regional de Antropologia, Mérida;p.120:(arr)Carta general de la Republica Mexicana,Antonio Garcia y Cubas, Mapoteca Orozco y Berra Servicio de Información Agroalimentariay Pesquera,sagarpa nuúm. clasificador 1037a-25;(ab.)mapa detesoro*;p.121:(arr)tesoro;(ab.)mapa estelar*;p.122:La Faunay Flora del Pacifico. Desfile del Pacifico,lámina II,1940, MiguelCovarrubias (1904-1957),Colección de Mapas Históricos de David Rumsey, ID:8522004;p.123:busquedadel tesoro*; p.126:(arr.)cammaval de Huejotzingo, fotografia de GraffiKastro,bajolicenciaCCBY-SA4.0:(abEscenadecarnavaloel minue, 1754, Tiepolo Giandomenico(1727-1804),2009RMN-Grand Palais (Museodel Louvre)/Franck Raux,ID:RF1938100; p.127:(arr)Huehues deYauhquemehcan, Carmaval de Tlaxcala, fotografia de R.Alejandra Alvarado Cantú, Jorge Luis Inberri Ajuria,EvelioSánchez Cruz, bajolicencia CC BY-SA3.0;(ab.)garabato, Carnaval de Barranquilla, fotografia de Jdvillalobos,bajo licenciaCC BY3.0; p.128:carnavalde Alto Tio Diego,Veracruz,fotografia deKoffermejia,bajolicencia CCBY-SA4.0;p.129:(arr.izq）carnaval del Penón de los Baios, fotografia de Alejandro Linares Garcia, bajo licencia CC BY-SA 4.0;(arr. der.)carnaval deVenecia,2020, fotografia de Onderkokturk,bajo licencia CC BY-SA 4.0;(ab.)carmaval de Rio de Janeiro, Brasil, fotografia de Sergio Luiz, bajo licencia CCBY2.0;p.130:eclipse;p.131:(arr.izq）sDO contempla el tránsito lunar, NasA/sDo;(arr.der)eclipse solaranular,bajolicencia cco/pxhere.com;(ab.izq.)eclipse solar total.2012,NAsA/Rami Daud. Servicios TécnicosdeAlcyon; sol,vectordeColleen;(ab.der.)sol,vectordeColleen**;p.132:(arr.)mano,fotografia deJonathan Borda, bajo licencia Cco/unsplash.com;(ab.izq.) penumbra, fotografia de Carlos Guerra**,eclipse parcial, fotografia de cooliephoto*; p. 133:(arr)Luna de sangre,fotografia deKanenori*;(cento)Júpiter, NAsA/BsA/E. Karkoschka (Universidad de Arizona;(ab.)luna, vector OpenClipart-Vectors*;p.134:(de ar.hacia ab. ilustracionde macrovector Puerta de Alcalá, fotografia de Manuel Reina*; reloj,bajo licencia Cco/pxhere.com; p.135:(de arr.hacia abilustracióndemacrovector;enciclopedia,fotografia de wolfgang Ecker*; reloj, fotografia de JuegenG, bajolicencia CC BY-SA3.0;Pp.138:(arr):Chac mool, piedra caliza, 110x148 × 79 cm, posclásico temprano(950-1200),cultura maya, salaMaya, Chichén Itzá, Yucatán, Museo Nacional de Antropologia,Archivo Digitalización de las Colecciones Arqueológicas del Museo Nacional de Antropologia. coNAcuLTA-INAH-CANoN, reproducción autorizada por elInstituto Nacional deAntropologia e Historia;(ab.)Chac mool, basalto, 66×141 cm, cultura tolteca, sala Los toltecas y el epiclásico, Museo Nacional de Antropologia, reproducción autorizada por el Instituto Nacional de Antropologia e Historia, fotografia de Raul Barajas/Archivo iconográfico DGMB-sEB-SEP p.139:(arr)Chac mool,piedracaliza, 65.5×51.5×94.0cm,posclásico tardio(1250-1521),cultura mexica, sala Mexica, Ciudad de México, Museo Nacional deAntropologia, Archivo Digitalizacicn de las Colecciones Arqueológicas del Museo Nacional de Antropologia.

CONAcULTA-INAH-CANON, reproducción autorizada por el Instituto Nacional de Antropologia e Historia;(ab.) Chac mool, Museo Nacionai de Antropologia,fotografia de Héctor Daniel Becerra López/Archivo iconográficoDGMB-SEB-SEP;p.140:(arr.）cacao,fotografia de Kristiana Pinne, bajo licencia CCo/unsplash.com;(centro)tajadera,14001-1600, cobrefundido,11.8×15 cm, fotografia deFernando Velasco Mora/Museo Arqueologia Nacional, Colecciones en red, ceresmcu.es,iv.2000/77/159:(ab.)HistoriaGeneralde Las Cosas de Nueva Espana de Fray Bernardino de Sahagún:El Cbdice Florentino. Libro IX:Los Mercaderes,1577, División de Impresiones y Fotografias de la Biblioteca del Congreso washington, DC 20540 EE. UU.,núm.decontrol:2021667854;p.141:(arr.）representación del mercado Tlatelolco, Museo Field de Historia Natural, Chicago, fotografia de Joe Ravi, bajo licencia CC BY SA3.0;(centro) La colonizaciónollegada deHerndn CortesaVeracruz, 1951, DiegoRivera(18861957),mural, Palacio Nacional, D.R ©2025Banco de México, fiduciario en el Fideicomiso relativo a los Museos Diego Riveray Frida Kahlo, av. Cinco de Mayo 2,col.Centro,del.Cuauhtémoc,06059,México,D.F.,reproducción autorizada por el Instituto Nacional de Bellas Artes yLiteratura, 2025, fotografia deMónica Volpin**;(ab.)moneda CarlosyJuana (serie1),2reales (anverso); p. 142:(de arr. hacia ab.)monedas de 20centavos,1935, bajolicenciaCc0/pxhere.com;moneda de 50 centavos, 1880, bajolicencia CC0/pxhere.com; moneda 20 pesos, Secretaria de Hacienday Crédito Público, Dirección General Adjunta de Banca y Valores; fotografia de Héctor Daniel Becerra Lopez/Archivo iconográfico DGME-sBB-SEP; p.143:(deizq.a der y ab.)monedas, Secretaria de HaciendayCredito Publico, Dirección General Adjunta de Banca y Valores;(ab.)Piedra del Sol, Biblioteca Nacional de Antropologia e Historia, reproducción autorizada por el Instituto Nacional de Antropologia e Historia;pp. 144-145:"El origen del arcoiris""Nga'tae kucha kitukjaya xi s'e ngaja menda tsi.Versión Enna(mazateco del norte, Oaxaca),2020, Basado en un cuento mazateco de tradición popular. En 68 voces 68 corazones, dirección:Gabriela Badillo, producción:Hola Combo con el apoyo de Canal Once, Inali, INpI, Ruta Maya Coffee, slcfsMast, The Mixy Nuestrosy el Fondo Nacional para la Culturaylas Artes; p.146: (izq)Lamento,2011,AliriaMorales(1950),masa-roca,130×120cm,fotografiade Blanca Charolet,(der.)Achtli(semilla energia vitaly sexual dadora de vida),2011, Aliria Morales(1950),mmixta,130×80cm; p.147:(arr.izq.)Ometeotl,2006,AliriaMorales(1950),poliptico,mixta,160×160 cm;(arr.der.)Tohuehuetathtol(nuestra palabraantigua),2011,AliriaMorales(1950),poliptico 12piezas, masa-roca,160×120 cm;(ab.)CanalThan (ofrenda lenguaje metafórico de los sacerdotes mayas:palabrapoeticadelossabios),2011,AliriaMorales(1950),masa-roca,140×130 cm,fotografia de Héctor Daniel Becerra Lopez/Archivoiconográfico DGMB-SEB-SEP;p.148:(arr.)CaribeMaya,2011,AliriaMorales(1950),diptico, masa-roca, 80×40 cm, fotografia de Héctor Daniel Becerra Lopez/Archivo iconográfico DGMESBB-SBP;(ab.)FronteraTzompanti,2011,AliriaMorales(1950)díptico,masa-roca,140×120cm;p.149:(arr）Pieladentro,2011, AliriaMorales(1950),masa-roca, fotografia de Héctor Daniel Becerra Lopez/Archivo iconográfico DGME-SBB-SEP;(der.)Las tres piedritasdelfogón,2011,AliriaMorales(1950),iptico,masa-roca,60\times20 cm, fotografia de Héctor Daniel Becerra López/Archivo iconográfico DGME-SBB-SEP;(ab.)CiudadMaya,2011,AliriaMorales(1950),masa-roca,120×120cm, fotografiade Héctor Daniel Becera L6pez/Archivo iconográfico DGME-SEB-SEP;P.150:(arr. izq.) Meditación, 2011, Aliria Morales (1950),poliptico 9 piezas, masa-roca, 150×150 cm,fotografia de Héctor Daniel Becerra Lopez/Archivo iconográfico DGME-SEB-SEP;(arr. der.)Delas horas azulesI(serieDelasHorasAzules),2011, AliriaMorales(1950)acrilico sobre loneta,130×120cm,fotografiade Hector Daniel Becerra López/Archivo iconográ

fico DGME-SEB-SBP;(ab.）Tlacuilos,2011,Aliria Morales(1950), acrilico sobre loneta, 120×90 cm;p.151:(arr.) Solo tú duplicasel alba, 2001,Aliria Morales(1950),90×110cm, mixta-masa-roca, fotografiade Blanca Charolet;(ab.)Aunenlasnoches mds largas,AliriaMorales (1950), fotografia Blanca Charolet,p.152:(arr.yab.)CódiceAzcatitldn, 1530,folio 11y19,División de Impresiones y Fotografias de la Biblioteca del Congreso Washington, DC 20540 EE. UU., núm. de control:2021668122;p.153:(der.）istoriaGeneralde las Cosas de Nueva Espana de Fray Bernardino de Sahagun: El Códice Florentino. Libro IV: El Arte delaAdivinación, 1577, División de Impresiones yFotografias dela Biblioteca delCongreso Washington,DC 20540 EE.UU.mim.decontrol:2021667849;(izq.)"Losmeses Juan deTovar(Códice Tovar),ca.1585,lámina144r,©Biblioteca John Carter Brown, Box 1894, Universidad Brown, Providence, RI02912, ID:30289; p.154:(izq.）Fray Bernardino de Sahagun, siglo xvll,óleo sobre tela,205×117.5c**;(der.)CódiceTudela,Museode América, inv.135;p.155:(izq.)Historia General delas Cosas deNueva Espana de Fray Bernardino de Sahagiún:ElCódice Florentino. Libro IV:ElArte dela Adivinación,1577, folio 34v, División de Impresiones y Fotografias dela Biblioteca del Congreso Washington, DC 20540EE.UU., num. decontrol:2021667849;(der.）Quema deidolos, pintura indigena, no identificado; pp. 162163:Mural dela hermandad, Arte colectivo sobre el muro fronterizo entre Tijuana y San Diego, El chaparal, 2017-2018, dirección del artista Enrique Chiu (1981);p.162:(ab.)frontera entre E.U.yMéxicocerca de Nogales, fotografia de Robert Bushell-U.S. Customs and Border Protection; p.163:(ab.)reja con alambre, ilustración de Jannik Kiel, bajo licencia COo/unsplash.com; p.164:(de arr. hacia ab.de der.a izq.) frontera Belgica-Paises Bajos; una franja de 25pies cortada en el bosque marca el limite internacional entre E.U. y Canadá, fotografia de David Restivo-NPs, bajolicencia CC BY2.0;Tijuana, fotografia de Luis Ramírez*;frontera Mexico-USA**;p.165:(de arr. hacia ab. de der. a izq.) frontera México-Guatemala, fotografia de rhobinn, bajo licencia CC BY2.0;Frontera Noruega y Suecia, bajo licencia stringfixer.com;frontera Hungria-Serbia, fotografia deBör Benedek, bajo licencia CC BY 2.0; Tres soldados de la Republica de Corea observando la frontera en Panmunjeom, Corea del Norte y Corea del Sur, fotografia de Henrik Ishihara Globaljuggler, bajo licencia CC BY-SA 3.0;p. 166:(de arr.haciaab.de der. a izq.)fronteras entre Noruega y Suecia, bajo licencia CC BY-SA 3.0;frontera entre Kuwait e Irak, fotografia de theodorepolk.com:frontera entre India yPakistán, fotografia de Guilhem Vellut, bajo licencia CC BY2.0;frontera Dinamarca-Alemania, bajo licencia CC BYSA3.0;p.167:(arr.)frontera Chinay Mongolia,fotografia de Daisy Lin, bajolicencia CC BY2.0;(ab.)estatuas en la Universidad de valparaiso en Indiana,fotografiadeCarol M.Highsmith,bajo licencia CCo/rawpixel.com;p.174: (izq.)palo de Campeche, fotografia de Alfonsina Hernández, bajo licencia CC BYNC 4.0;(der)palo de Campeche, bajo licencia CC BYSA4.0; p.175:(arr.)Graff Lorens, autor desconocido,bajo licencia Cco;(centro)murallas de Campeche,fotografia de Ricardojcyc, bajo licencia CC BY-SA3.0;(ab.izq.)puerta de Mar San Francisco de Campeche,fotografia de Aguilardo, bajo licencia OC BY-SA 3.0;(ab. der.) puerta de Mar, fotografia de rageforst aesthir,bajo Licencia CC BY-NC-ND 2.0; p.176:(arr. izq.）Baluarte de San Juan, bajo licencia CC BY-SA 3.O; (arr.der.) Baluarte de San Carlos esquina noreste, bajo licenciaCCBY-SA4.0;(ab.)FuerteSanMiguel,fotografia de Lucy Nieto, bajo licencia CC BY-NC-SA 2.0;p. 177:(arr.) Fuerte San Miguel, fotografia de Lucy Nieto, bajo licencia CC BY-NC-SA 2.0;(ab.)Museo Fuerte de San José, fotografia de Lucy Nieto, bajo Licencia CC BY-NCSA 2.0; p. 178:jardin San Marcos,fotografia de Comisión Mexicana de Filmaciones,bajolicenciaCCBY-SA2.0:p.179:（arr.iza.）Feriade San Marcos, fotografia de Gobierno Aguascalientes,

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