Créditos y procedencia de las imágenes de la colección

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Solución — Página 158

Colección Sk´asolil. Múltiples lenguajes. Libro de Educación Secundaria Grado 2° Ciclo Escolar 2025 - 2026

Ejercicio 1

Esta página no contiene ejercicios. Es una página de créditos y procedencia de imágenes (página 157 del libro).

Respuesta

No aplica resolución de ejercicios; se trata de una página de referencias iconográficas.

Ejercicio 2

¿Qué tipo de información se registra en esta página?

Se registra el autor o autora de cada imagen.
Se indica el año de creación o captura.
Se describe la técnica o soporte (óleo, litografía, fotografía, etc.).
Se anotan las medidas, el museo, archivo o colección y la licencia de uso.

Respuesta

Se registran los créditos y la procedencia legal de las imágenes que ilustran la colección.

Contenido de la página

Página 157. Créditos y procedencia de las imágenes de la colección.

p. 58: Marc Chagall (1887-1985), óleo sobre lienzo, 188 x 158 cm, Colección Stedelijk Museum, Ámsterdam y préstamo de la Agencia del Patrimonio Cultural de los Países Bajos; (arr.) El gallo, 1928, Marc Chagall (1887-1985), óleo sobre lienzo, 81 x 65.5 cm, Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid, ID: 499 (1970.23); (ab.) Puertas del cementerio, 1917, Marc Chagall (1887-1985), óleo sobre lienzo, 87 x 68.6 cm, colección privada, bajo licencia CC BY-SA 4.0.
p. 59: (izq.) La tribu de Isacar, 1964, Marc Chagall (1887-1985), litografía a color sobre papel, 74.6 x 52.7 cm, Arches Wove, Museos Ralli, ID: $1104_1$ ; (der.) La tribu de Asher, 1964, Marc Chagall (1887-1985), litografía a color sobre papel, 74.6 x 52.7 cm, Arches Wove, Museos Ralli, ID: $1147_1$ .
p. 60: Ventana de la paz, 1964, Marc Chagall (1887-1985), Marc Chagall y los miembros del personal de las Naciones Unidas, Foto ONU.
p. 61: Parte trasera del Four Seasons Mosaic de Marc Chagall en Chicago, mayo de 2019, fotografía de Saalebaer, bajo licencia CC0.
p. 62: Toma de San Juan de Ulúa, 1825, Patrick O'Brien, Galería fotográfica de Secretaría de Marina.
p. 63: (arr.) Galería fotográfica de Secretaría de Marina; (centro) edificio de la Secretaría de Guerra y Marina, 1930-1935, Ciudad de México, Colección Archivo Casasola, 125156***; (ab.) Fuerte San Juan de Ulúa, Veracruz, fotografía de Víctor Pineda, bajo licencia CC BY-SA 2.0.
p. 68: (arr.) ilustración*; (centro) diversidad sexual, fotografía de Macarena Viza, bajo licencia CC BY-NC-ND 2.0; (ab.) vintage Valentine Postcard, 1978, Francia, bajo licencia CC BY-SA 2.0.
p. 69: (arr.) LGBT, fotografía de David Yu, bajo licencia CC BY-NC 2.0; (ab.) Muxes, fotografía de Mario Patiño, bajo licencia CC BY-SA 4.0.
p. 72: (arr.) Vecindades, Fondo Hermanos Mayo, Concentrados 23.555, Archivo General de la Nación; (centro) una calle en Guanajuato, 1880-1897, William Henry Jackson (1843-1942), División de Impresiones y Fotografías de la Biblioteca del Congreso, Washington, DC 20540 EE. UU., núm. de control 2016817688; (ab.) Acapulco, Fondo Hermanos Mayo, Concentrados, Archivo General de la Nación.
p. 73: (arr. izq.) Hombre con rifle, ca. 1958, Comisión Nacional para el Desarrollo de los Pueblos Indígenas, inv. 203809; (arr. der.) Obreros de General Motors, 1960, Fondo Hermanos Mayo, Cronológico 14.787, Archivo General de la Nación; (ab.) Traslado de Tláloc, abril de 1964, Fondo Hermanos Mayo, Cronológico 19.055, Archivo General de la Nación.
p. 74: (de izq. a der. de arr. hacia ab.) chozas con techo de paja en los trópicos, ca. 1897, autor desconocido, 11 x 19 cm, Biblioteca DeGolyer, Universidad Metodista del Sur (SMU), núm. Ag1982.0028; Éxodo rural, Fondo Hermanos Mayo, Concentrados 2534, Archivo General de la Nación; familia mexicana, 1910-1918, fotografía de Walter Horne (1883-1921), Biblioteca DeGolyer, Universidad Metodista del Sur (SMU), núm. Ah2014.0006; Barrio de Tepito, 1965, Fondo Hermanos Mayo, Concentrados 1670, Archivo General de la Nación; indígenas en el tianguis, Amecameca, Estado de México, ca. 1930, Colección Hugo Brehme, © 373711***; un chamán maya o curandero realizando sangrías en un paciente sentado en un árbol caído, ca. 1920, Wellcome Collection, ref. 580998i, bajo licencia CC BY 4.0.
p. 75: (de izq. a der. de arr. hacia ab.) tarahumaras descansando, ca. 1938, Chihuahua, Colección Archivo Casasola, 81385***; huichol, Nayarit, ca. 1950, Colección Archivo Casasola, 515294***; mercado de Amecameca, ca. 1925, Estado de México, Colección Archivo Casasola, 372839***; indígenas venden durante tianguis en una calle de Taxco, ca. 1935, Colección Hugo Brehme, © 835337***; indígena con caballos frente a una vivienda, ca. 1930, Colección Hugo Brehme, © 373714***.
p. 76: Lejos de casa, 2017, directora: Mayra Véliz, duración: 13 minutos.
p. 77: El último consejo, 2012, directora: Itandehui Jansen, duración: 12 minutos.
pp. 78-79: Texto e ilustración: Alejandra Gámez.
p. 81: sala de exhibición en la Academia de San Carlos, 1905-1910, Ciudad de México, Colección Archivo Casasola, © 201580***.
p. 82: Hombres durante una exposición en la Academia de San Carlos, ca. 1920, Ciudad de México, Colección Archivo Casasola, © 122190***.
p. 83: Autorretrato, 1946, Celia Calderón de la Barca (1921-1969), aguatinta, Museo Nacional de Arte/INBAL.
p. 84: Joven con rebozo, 1948, Celia Calderón de la Barca (1921-1969), litografía con color, Museo Nacional de Arte/INBAL.
p. 85: Mamita linda, 1945, Celia Calderón de la Barca (1921-1969), aguatinta, Museo Nacional de Arte/INBAL.
p. 86: Velando su sueño, 1943, Celia Calderón de la Barca (1921-1969), aguafuerte, Museo Nacional de Arte/INBAL.
p. 87: Academia Nacional de San Carlos, ca. 1923, Ciudad de México, Colección Archivo Casasola, © 3314***.
p. 88: Coatlicue, Museo Nacional de Antropología, Luidger, CC BY-SA 3.0.
p. 89: Coatlicue, Carl Nebel (1805-1855), litografía en Viaje panorámico y arqueológico en la parte más interesante de México, 1836.
pp. 90-91: El triunfo de la muerte, 1562-1563, Pieter Brueghel el Viejo (1525-1569), óleo sobre tabla, 117 x 162 cm, Museo Nacional del Prado, inv. P001393.
p. 93: (arr.) chinampa, fotografía de Víctor Armas, bajo licencia CC0/pexels.com; (centro) canal con chinampas, Xochimilco, fotografía de Luis Bartolomé Marcos, bajo licencia CC BY-SA 4.0; (ab.) mercado de Xochimilco, fotografía de ProtoplasmaKid, bajo licencia CC BY-SA 4.0.
p. 94: (de arr. hacia ab.) trajinera en una chinampa, fotografía de Emmanuel Eslava, bajo licencia CC BY-SA 4.0; Xochimilco; garza; ave, fotografías de Roger Ce**.
p. 95: La construcción de la ciudad de Tenochtitlan, con sistema de chinampas aztecas, siglo XV, Museo de la Ciudad de México.
p. 96: (arr. de izq. a der.) sapo, fotografía de Pixabay, bajo licencia CC0/pexels.com; acocil de Pátzcuaro, fotografía de Tommy Kronkvist, bajo licencia CC BY-SA 3.0; gusanos, fotografía de Julia Filirovska, bajo licencia CC0/pexels.com; serpiente, fotografía de Pixabay, bajo licencia CC0/pexels.com; (ab.) ajolote, fotografía de Fernando Losada Rodríguez, bajo licencia CC BY-NC 4.0/naturalista.mx.
p. 97: (arr.) trajinera, Viridiana Rivera, bajo licencia CC0/pexels.com; (centro) trajinera, fotografía de Julieta Julieta**; (ab.) trajineras, Xochimilco, fotografía de Ivo Kruusamägi, bajo licencia CC BY-SA 4.0.
p. 98: infografía Insignias de poder entre los tarascos, información: Eliseo Padilla Gutiérrez, curador-investigador del Museo Nacional de Antropología; elaboración: Mariana Toledo Mendieta y Gabriela Gutiérrez Toribio; diseño: Rubén Rojo Mora; reproducción autorizada por el Instituto Nacional de Antropología e Historia.
p. 99: (arr.) Sábana sobre la aparición de un cometa en México en noviembre de 1899, y la letra de una canción La Paloma Azul, ca. 1899, José Guadalupe Posada (1851-1913), editor: Antonio Vanegas Arroyo (1850-1917), zincografía y tipografía sobre papel rosa, 20 x 29.8 cm, © Museo Metropolitano de Arte (MET), ID: 46.46.170; (ab. izq.) La inundación de Guanajuato y su causa verdadera, 1905, José Guadalupe Posada (1851-1913), editor: Antonio Vanegas Arroyo (1850-1917), impresión sobre papel madera molido color marrón, 30 x 20 cm, División de Impresiones y Fotografías de la Biblioteca del Congreso, Washington, DC 20540 EE. UU., núm. control: 99615920; (ab. der.) Periódico sobre la gran inundación de Guanajuato el 30 de junio de 1905, una descripción en la sección inferior, 1905, José Guadalupe Posada (1851-1913), editor: Antonio Vanegas Arroyo (1850-1917), zincografía y tipografía sobre papel marrón, 30 x 20 cm, © Museo Metropolitano de Arte (MET), ID: 46.46.134.
p. 100: El fin del mundo es ya cierto, todos serán calaveras, adiós todos los vivientes, ahora sí fue de deveras, 1899, José Guadalupe Posada (1851-1913), editor: Antonio Vanegas Arroyo (1850-1917), impresión sobre papel madera.

Glosario (5)

Crédito de imagen: Mención que identifica al autor, la obra, el año, la técnica y la fuente o licencia de una imagen.
Licencia CC BY-SA: Licencia Creative Commons que permite usar y adaptar la obra citando al autor y compartiendo bajo la misma licencia.
Zincografía: Técnica de impresión en la que se graba una plancha de zinc para reproducir imágenes.
Aguatinta: Técnica de grabado que produce tonos y medias tintas sobre una plancha metálica.
Litografía: Técnica de impresión sobre piedra o plancha metálica que permite reproducir dibujos con tinta.

Preguntas para practicar

¿Por qué es importante registrar la procedencia de las imágenes en un libro de texto?

Porque reconoce el trabajo de los autores y garantiza el uso legal de las obras. Además, permite al lector verificar la fuente original y comprender el contexto de cada imagen.

Temas y conceptos clave

Créditos de imágenesProcedencia de obras de arteLicencias de usoAutorAñoTécnicaMedidasMuseo o archivoLicencia

Fuentes y referencias

Museo Stedelijk, Ámsterdam
Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid
Museos Ralli
Archivo General de la Nación, México
Biblioteca del Congreso, Washington, DC
Museo Nacional de Arte/INBAL
Museo Nacional del Prado
Museo Metropolitano de Arte (MET)
Wellcome Collection

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Preguntas que la gente también hace

¿Qué información debe incluir un crédito de imagen?

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¿Qué significa una licencia CC BY-SA 4.0?

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¿Por qué es importante citar la procedencia de las imágenes en un libro de texto?

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Referencias bibliográficas y hemerográficas

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Marc Chaqall (1887-1985),oleo sobre lienzo,188x158cm, Colección Stedelijk Museum, Amsterdam y préstamo la Agencia del Patrimonio Cultural de los Paises Bajos; p.58: (arr.) Elgallo, 1928.MarcChaqall (1887-1985).leosobrelienzo,81x65.5cm,Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid, ID:499(1970.23):(ab.)Puertas del cementerio, 1917,Marc Chagall (1887-1985).oleo sobre lienzo, 87×68.6 cm, colección privada, bajo licencia CC BY-SA4.0; p.59:(izq.)La tribu de Isacar,1964, Marc Chagall (1887-1985), litografia a color sobre papel,74.6×52.7cm, Arches Wove, $MuseosRalli,ID:11O4_1:(der.)LatribudeAsher,1964,Marc$ Chagall (1887-1985),litografiaacolor sobre papel74.6x 52.7cm, Arches Wove, Museos Ralli $ID:1147_1:p.60:Ventana$ de la paz, 1964, Marc Chagall (1887-1985), Marc Chagall y los miembros delpersonal de las Naciones Unidas,Foto Onu; p.61:Parte trasera del Four Seasons Mosaic de Marc Chagall en Chicago. mayo de 2019, fotografia de Saalebaer, bajo licencia CC0;p.62: Toma de San Juan de Ulua, 1825, Patrick O'Brien, Galeria fotograficade SecretariadeMarina;p.63:(arr.)Galeriafotografica de Secretaria de Marina;(centro) edificio de la Secretaria de Guerray Marina,1930-1935, Ciudadde Meéxico, Colección Archivo Casasola, 125156***;(ab.) Fuerte San Juan de Ulúa, Veracruz, fotografia de Victor Pineda, bajo licencia CC BY-SA 2.0;p.68:(arr.) ilustración*;(centro)diversidad sexual, fotografia de Macarena Viza, bajo licencia CC BY-NC-ND 2.O: (ab.)vintage Valentine Postcard, 1978, Francia, bajo licencia CC BY-SA 2.0;p.69: (arr) LGBT, fotografia de David Yu, bajo licenciaCC BY-NC 2.0;(ab.)Muxes,fotoqrafia deMario Patino,bajo licenciaCCBYSA4.0; p.72:(arr.)Vecindades,Fondo HermanosMayo, Concentrados 23.555, Archivo General de la Nación; (centro) una calle en Guanajuato, 1880-1897, William Henry Jackson (1843-1942).Division de Impresiones y Fotografias de la Biblioteca del Congreso Washington. DC 20540 EE. UU., núm. de control 2016817688;(ab.)Acapulco, Fondo Hermanos Mayo,Concentrados, Archivo General de la Nacion;p.73:(arr. izq)Hombre con rifle, ca.1958, Comision Nacional para el Desarrollo de los Pueblos Indigenas,inv.203809:(arr. der.)Obreros de General Motors,1960,Fondo Hermanos Mayo,Cronológico 14.787,Archivo General de la Nacion;(ab.) Traslado de Tialoc, abril de 1964,Fondo Hermanos Mayo, Cronológico 19.055, Archivo General de la Nación; p.74:(de izq. a der. de arr.hacia ab.)chozas con techo de paja en los trópicos, ca. 1897, autor desconocido.11×19 cm, Biblioteca DeGolyer Universidad Metodista del Sur (sMu),núm. Ag1982.0028;Exodo rural,Fondo Hermanos Mayo,Concentrados2534,Archivo General de laNacion; familia mexicana,1910-1918,fotografia de WalterHorme (1883-1921), Biblioteca DeGolyer, Universidad Metodista del Sur (smu), núm.Ah2014.0006;Barrio de Tepito, 1965, Fondo Hermanos Mayo.Concentrados.1670, Archivo General de la Nacion; indigenas en el tianguis, Amecameca, Estado de México, ca.1930, Colección Hugo Brehme, ©373711***: un chaman mayao curandero realizando sangrias en un paciente sentado en un arbol caido, ca.1920, Wellcome Collection, ref. 580998i bajo licencia CC BY 4.0;p.75:(de izq.a der.dearr.hacia ab.) tarahumaras descansando, ca.1938, Chihuahua, Coleccion Archivo Casasola,81385***:huicholNayaritca.1950,ColeccionArchivoCasasola,515294***;mercado de Amecameca, ca.1925, Estado de Mexico, Colección Archivo Casasola, 372839***:indigenas venden durante tianquis en una calle de Taxco, ca. 1935, Coleccion Hugo Brehme,©835337***; indigena con caballos frente a una vivienda, ca.1930, Coleccion Hugo Brehme,©373714***:p.76:Lejos de casa, 2017, directora: Mayra Veliz, duracion: 13minutos; p.77:Elultimoconsejo,2012,directora:Itandehui Jansen, duración:12minutos;pp.78-79:Texto e ilustración:Alejan

draGamez:p.81:sala de exhibición en la Academia de San Carlos, 1905-1910, Ciudad de México, Coleccion Archivo Casasola,©201580***;p.82:Hombres durante una exposición en la Academia de San Carlos, ca. 1920, Ciudad de México, Coleccion Archivo Casasola, ©122190***:p.83:Autorretrato,1946.Celia Calderón de la Barca (1921-1969). aguatinta, Museo Nacionalde Arte/inBAL p.84:Jovenconrebozo,1948,CeliaCalderón de la Barca (1921-1969).litografiacon color,Celia Calderón de la Barca (1921-1969), litografia con color, Museo Nacional de Arte/INBAL: p.85: Mamita linda,1945, CeliaCalderon de la Barca(19211969).aquatinta, Museo Nacional de Arte/inBAL:p.86:Velando su suero, 1943, Celia Calderón de la Barca (1921-1969). aguafuerte,Museo Nacional deArte/inBAL;p.87:AcademiaNacional de San Carlos, ca.1923, Ciudad de México, Coleccion Archivo Casasola, ©3314***:p.88:Coatlicue, Museo Nacional de Antropologia, Luidger CC BY-SA 3.O;p.89:Coatlicue,Carl Nebel (1805-1855), litografia en Viaje panorámico y arqueolóqico en la parte más interesante de Mexico,1836: pp.90-91: El triunfo de lamuerte,1562-1563,Pieter BrueqhelelViejo(1525-1569),óleo sobre tabla, 117x 162 cm, Museo Nacional del Prado, inv.P001393; p.93:(arr)chinampa, fotografia de Victor Armas, bajo licenciaCCo/pexels.com;(centro)canalconchinampas,Xochimilco.fotografia de Luis Bartolomé Marcos, bajo licencia CC BYSA4.0;(ab.)mercado deXochimilco, fotografia deProtoplasmaKid, bajo licencia CC BY-SA4.0;p.94:(de arr. hacia ab.)trajinera en una chinampa, fotografia de Emmanuel Eslava, bajo licencia CC BY-SA 4.0;Xochimilco;garza;ave, fotografias de Roger Ce**:p.95:La construcción de la ciudad de Tenochtitlan, con sistema de chinampas aztecas, siglo xv, Museo de la Ciudad de México: p.96:(arr.deizq.a der.)sapo,fotografia de Pixabay.bajo licencia CCo/pexels.com;acocil de Patzcuaro.fotografia de TommyKronkvist,bajo licencia CC BY-SA 3.0;gusanos,fotografia de Julia Filirovska, bajo licencia CCo/pexels.com; serpiente.fotografia de Pixabay,bajo licencia CCo/pexels.com;(ab.)ajolote,fotografia de Femando Losada Rodriguez, bajo licencia CC BY-NC4.O/naturalista.mx; p. 97:(arr.) trajinera, Viridiana Rivera,bajolicencia CCo/pexels.com;(centro)trajinera, fotografia de Julieta Julieta**:(ab.)trajineras,Xochimilco, fotografiadeIvo Kruusamagi bajo licencia CC BY-SA 4.0;p. 98: infografia Insignias de poder entre los tarascos, informacion:Eliseo Padilla Gutiérrez, curador-investigador del Museo Nacional de Antropologia, elaboracion: Mariana Toledo Mendieta y Gabriela Gutiérrez Toribio, diseno:Rubén Rojo Mora,reproducción autorizada por el Instituto NacionaldeAntropologiaeHistoria;p.99:(arr.)Sabana sobre la aparición de un cometa en México en noviembre de 1899.y laletra de una canción La Paloma Azul, ca. 1899, JoséGuadalupe Posada (1851-1913). editor: Antonio Vanegas Arroyo (1850-1917),zincograph y tipografia sobre papelrosa,20×29.8cm,©Museo Metropolitano de Arte (MET).ID:46.46.170:(ab.izq.) La inundacion de Guanajuato y su causa verdadera, 1905,José Guadalupe Posada (1851-1913), editor: Antonio Vanegas Arroyo (1850-1917), impresión sobre papel madera molido color marron, 30 × 20 cm, Division de Impresiones y Fotografias de la Biblioteca delCongreso Washington,DC20540 EE.UU.,núm.control:99615920;(ab.der.)Periodicosobrelagraninundación de Guanajuato el 30 de junio de 1905, una descripción en la sección inferior, 1905, José Guadalupe Posada (1851-1913), editor:Antonio Vanegas Arroyo (1850-1917).zincograph y tipografia sobre papelmarrón, 30×20 cm, © Museo Metropolitano de Arte(mET).ID:46.46.134;p.100:El fin delmundo es ya cierto todos serán calaveras, adiós todos los vivientes, ahora si fue de deveras, 1899, José Guadalupe Posada (1851-1913),editor: Antonio Vanegas Arroyo (1850-1917),impresion sobre papel madera

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