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Catarsis según Aristóteles e inicio del Cuento de Papelino

📄 teoria educacion-ciudadania 🎓 secundaria · 1° Secundaria México 🇲🇽 MX 🗣 Español
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Página 82 de Un libro sin recetas para la maestra y el maestro. Fase 6.  Libro de Educación Secundaria Grado 1°, 2°, 3°  Ciclo Escolar 2025 - 2026
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Sin ejercicios: teoría de la catarsis (Aristóteles: miedo y lástima), indicaciones de lectura dramatizada y comienzo del 'Cuento de Papelino'; continúa en la página 82.

📚 theory educacion-ciudadania ⭐⭐ Dificultad 2/5 ⏱ 6 min lectura

Solución — Página 82

Un libro sin recetas para la maestra y el maestro. Fase 6. Libro de Educación Secundaria Grado 1°, 2°, 3° Ciclo Escolar 2025 - 2026

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Ejercicio 1

Página de lectura de orientación docente con el inicio de un cuento; sin ejercicios de alumnado.

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Ejercicio 1

Fundamento aristotélico de la dinámica (La Poética)

  1. Se debe graduar la intensidad en la 'performancia' del cuento; el fundamento está en Aristóteles.
  2. En La Poética, Aristóteles describía que la diferencia entre comedia y tragedia estaba en que la tragedia transmitía 'sentimientos e ideas altas' con 'personajes altos', y gracias a ello lograba que las personas se identificaran con esas características y sufrieran una catarsis como reflejo de la crisis del héroe.
  3. 'Sentimientos e ideas altas' refieren a una cuestión ética: comportamientos o hábitos moralmente buenos; 'personajes altos' son aquellos con costumbres, hábitos o comportamientos socialmente reconocidos como benéficos.
  4. Cuando un personaje de moral alta y sentimientos nobles sufre una crisis y por un golpe de suerte termina en situación lamentable, las personas se conmiseran: sienten una mezcla entre miedo y lástima.
  5. Miedo: a que lo sucedido al personaje moralmente bueno también les suceda a ellos. Lástima: al reconocer que él no se merecía aquello que le sucedió.
  6. Sentir conmiseración implica una catarsis: las personas sufren con el destino del héroe y asumen su crisis como una moraleja.
Respuesta

la catarsis trágica (miedo + lástima ante la desdicha no merecida del héroe bueno) es el mecanismo emocional que la dinámica quiere provocar en el aula.

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Ejercicio 2

Indicaciones de performancia para la o el docente

  1. La narración busca que niñas, niños y adolescentes sientan conmiseración del personaje principal y sufran una catarsis.
  2. Preparar la lectura en voz alta y tratar de dramatizarla en la medida de las propias posibilidades.
  3. Evitar generar risas en las y los estudiantes, en especial después de la primera mitad del relato: los 'sentimientos altos' son un proceso delicado que la risa puede disolver.
  4. La narración es la de Domínguez Chavira, con algunos cambios necesarios para enfrentar los retos de la Fase 6 de la educación básica.
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Ejercicio 3

Inicio del "Cuento de Papelino"

El cuento comienza en un lugar como éste, con calles y personas parecidas a las nuestras, donde vivía un niño muy especial:

  1. Todos tenían siempre mucho que hacer y nadie se detenía a observar las cosas extraordinarias que ocurrían alrededor; nadie excepto el niño.
  2. No veían la luna gigante que brillaba tanto como el sol, ni las plantas y animales que los rodeaban, las flores que tenían o cómo alimentaban a sus crías.
  3. No veían las costumbres de los demás, los colores de sus ropas, sus peinados, sus miradas, sus sonrisas.
  4. Ni siquiera habían notado que, años atrás, dos pericos anidaron en los árboles junto al río y que cada noche cantaban coloridas canciones.
  5. Sólo un niño se percataba de estas cosas: 'un niño como tú. Así, delgadito, moreno, con su pelito lindo como el tuyo, con los ojos abiertos, con las mismas ganas de conocer el mundo...' (el cuento continúa en la página siguiente).
Respuesta

la apertura del cuento contrasta la indiferencia de la comunidad con la capacidad de asombro del niño, con la que se busca identificar al alumnado (el narrador habla de 'tú').

Contenido de la página

(Continuación) ...la intensidad en la performancia del cuento. En La Poética, Aristóteles describía que la diferencia entre la comedia y la tragedia se encontraba en que la tragedia transmitía sentimientos e ideas altas con personajes altos y gracias a ello lograba que las personas se identificaran con esas características y sufrieran una catarsis como reflejo de la crisis del héroe. Los sentimientos e ideas altas se refieren a una cuestión ética, es decir, comportamientos o hábitos que moralmente son buenos. Lo mismo aplica con los personajes altos, personajes con costumbres, hábitos o comportamientos socialmente reconocidos como benéficos. Cuando un personaje con moral alta, con sentimientos nobles, sufre una crisis y por un golpe de suerte termina en una situación lamentable, las personas se conmiseran de esa situación; es decir, sienten una mezcla entre miedo y lástima. Miedo a que lo sucedido al personaje moralmente bueno pueda también sucederles a ellos, y lástima al reconocer que no se merecía aquello que le sucedió. Sentir conmiseración de alguien implica una catarsis en donde las personas sufren con el destino del héroe y asumen aquella crisis como una moraleja.

Todo ello es lo que busca la siguiente narración: que las niñas, los niños y adolescentes sientan conmiseración del personaje principal y sufran una catarsis. De ahí la importancia de la performancia. Como maestra o maestro debe preparar la lectura en voz alta y tratar de dramatizarla en la medida de sus posibilidades. Evite generar risas en sus estudiantes, en especial después de la primera mitad del relato. Los sentimientos altos que se desarrollan llevan un proceso delicado en donde la risa puede disolverlos. La narración que propone Domínguez Chavira, con algunos cambios necesarios para enfrentar los retos de la Fase 6 de la educación básica, es la siguiente:

Cuento de Papelino

En un lugar como éste, con calles y personas parecidas a las nuestras, vivía un niño muy especial. En este lugar, todos siempre tenían mucho que hacer y nadie se detenía a observar las cosas extraordinarias que ocurrían a su alrededor, nadie excepto el niño. No veían la luna gigante que brillaba tanto como el sol. No veían las plantas y animales que los rodeaban, las flores que tenían o cómo alimentaban a sus crías. No veían las costumbres de los demás, los colores de sus ropas, sus peinados, sus miradas, sus sonrisas. Ni siquiera habían notado que, años atrás, dos pericos anidaron en los árboles junto al río y que cada noche cantaban coloridas canciones. Sólo un niño se percataba de estas cosas, un niño como tú. Así, delgadito, moreno, con su pelito lindo como el tuyo, con los ojos abiertos, con las mismas ganas de conocer el mundo... (el cuento continúa)

Diagrama

graph TD
  A[Tragedia: héroe moralmente alto] --> B[Crisis por golpe de suerte]
  B --> C[Conmiseración del público]
  C --> D[Miedo: que me suceda a mí]
  C --> E[Lástima: no lo merecía]
  D --> F[Catarsis y moraleja]
  F --> G[Dinámica Papelino: identificar al alumnado con el niño asombrado]

Glosario (5)

Catarsis
En la tragedia griega, purificación emocional del espectador por identificación con el héroe.
Conmiseración
Compasión; mezcla de miedo y lástima ante la desdicha ajena no merecida.
Performancia
Puesta en escena o ejecución performática de la lectura del cuento.
Moraleja
Enseñanza ética que se extrae de un relato.
Pericos
Aves de colores vivos, también llamadas cotorras, comunes en México.

Temas y conceptos clave

La catarsis en La Poética de AristótelesComedia y tragedia: sentimientos e ideas altasPerformancia del cuento por el docenteCuento de Papelino (inicio)catarsisconmiseraciónmiedo y lástimapersonajes altossentimientos e ideas altasperformanciacapacidad de asombro

Fuentes y referencias

  • Aristóteles, 'La Poética'
  • Narración de Domínguez Chavira (actividad 'Papelino')
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Preguntas que la gente también hace

¿Qué es la catarsis según Aristóteles en La Poética?
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¿Por qué la tragedia produce miedo y lástima?
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¿Cómo debe leer el docente el Cuento de Papelino?
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📌 Antes de leer esto
  • • Lectura de las páginas 78-80 del libro (justificación de la dinámica Papelino)
  • • Nociones básicas de narración y moraleja
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Continuación del Cuento de Papelino (página 82 del libro)
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la intensidad en la performancia del cuento. En La Poética, Aristóteles des cribía que la diferencia entre la comedia y la tragedia se encontraba en que la tragedia transmitía sentimientos e ideas altas con personajes altos y gracias a ello lograba que las personas se identificaran con esas caracteristicas y sufrieran una catarsis como reflejo de la crisis del héroe. Los sentimientos e ideas altas se refieren a una cuestión ética, es decir, comportamientos o h abitos que moralmente son buenos. Lo mismo aplica con los personajes altos, personajes con costumbres,habitos o comportamientos socialmente reconocidos como benéficos. Cuan do un personaje con moral alta, con sentimientos nobles, sufre una crisis y por un golpe de suerte termnina en una situación lamentable, las personas se conmniseran de esa situación; es decir,sienten una mezcla entre miedo y lástima. Miedo a que lo sucedido al personaje moralmente bueno pueda también sucederles a ellos, y lástima al reconocer que no se merecía aquello que le sucedió. Sentir conmiseración de alguien implica una catarsis en donde las person as sufren con el destino del héroe y asumen aquella crisis como una moraleja.

Todo ello es lo que busca la siguiente narración: que las ninas, los ninos y adolescentes sientan conmiseración del personaje principal y sufran una catarsis. De ahí la importancia de la performancia. Como maestra o maestro debe preparar la lectura en voz alta y tratar de dram atizarla en la medida de sus posibilidades. Evite generar risas en sus estu diantes, en especial después de la primera mitad del relato. Los sentimientos altos que se desarrollan llevan un proceso delicado en donde la risa puede disolverlos. La narración que propone Domínguez Chavira, con algunos cambios necesarios para enfrentar los retos de la Fase 6 de la educación básica, es la siguiente:

Cuento de Papelino

En uin lugar como éste, coin calles y personas parecidas a las iuestras,vivia un nio muy especial. En este lugar, todos siempre tenian mucho que lhacer y nadie se detenia a observar las cosas extraordinarias que ocurrian a sul alrededor, Inadie excepto el niino. No veian la luina gigante que brillaba tanto como el sol. No veian las plantas y aninales que los rodeaban, las flores que tenian o cómo alimentaban a sus crias. No veian,las costuimbres de los demás, los colores de sus ropas, sus peinados, sus miradas, sus sonrisas.Ni siquiera lhabiain notado que,aios atrás, dos pericos anidaron en los árboles junto al río y que cada noche cantaban coloridas canciones. Sólo un niiio se percataba de estas cosas, uin niino como túi.Asidelgadito, moreno,con su pelito lindo como el tuyo, conlos ojos abiertos, coin las mismas ganas de conocer el mundo...

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